周彦宏春暖花开会造成什么影响?

　　陈可辛执导的首部武侠片《武侠》将于7月4日登陆全国各大影院，作为一部 “改变武侠”的新式类型作，陈可辛为此付出的心血可谓巨大，更竭尽所能将之变为属于自己的“作者电影”。事实上，《武侠》在一定程度上也让陈可辛如愿以偿，非但有对武侠的独到创意，更有一贯擅长的文艺风格，何况还有甄子丹包办的武打场面助阵，从而让影片展现“文武双全”之貌，旗鼓相当、并驾齐驱。

　　武侠大多独来独往、完全压抑情感、遭尽误解与仇视、失落得无从倾诉，终要借血腥厮杀洗脱冤屈，毫无“善终”可言。

　　不过陈可辛终究是以“文艺”见长的电影人，因此在《武侠》里，便能感受到其寄托的人文气息与温情色彩：唐龙化名“刘金喜”后，家庭最平和而温馨的场景便是围桌吃饭、各有话题；面对徐百九的闯入与追查，不请自来的饭局，在火锅席上“明文暗武”地反其而行；即使难逃死战，刘金喜仍要在摆好碗筷的饭桌上与敌相对

　　《武侠》绝非张彻的寂寞英雄、同非胡金铨的超凡雅士、亦非王家卫的漂泊剑客、更非徐克的家国侠者，唯独代表陈可辛眼中的江湖。

　　《武侠》从头到尾都设下悬念：刘金喜是谁？当他既让妻子十年未问身世、又因建功让全村人奉为“英雄”时，一旦形象突变，无疑将充满让人震撼的剧力！

　　陈可辛以此抛出他心中的武侠命题：善恶是非不能单从表面行为来判断！由身份引致的谜团环环相扣、一波三折命案本无破绽，徐百九却发现另一真相，对刘金喜“抽丝剥茧”；心生疑窦的过程中，徐百九却无法破获刘金喜隐藏的秘密；而待他证据渐足，又不得不与刘金喜单独相对，“杀身之祸”之忧顿然而生；真相大白后，两人的关系也随之走向另一地步直至结局，一切才归于平息。

　　到底有多少个悬念因刘金喜而起？每个悬念又有何关联？不但是剧情得以推进的关键，也是陈可辛在《武侠》里供观众猜测的“谜”。

　　武侠江湖腥风血雨、阴谋四起，但往往是侠客本身卷入其中，为证清白深入虎穴，总之难脱“第一人称”的俗套。

　　《武侠》反以看似毫不相关的“外部力量”为引，逐步还原线索，将故事带入另一层面。徐百九正是如此，而他改变事态的手段亦非“入侵”，而是借逻辑推理将案件过程重现，活像民初时代的“福尔摩斯”或“柯南”；此外，徐百九的推理过程亦非一笔带过，而是相当理智有序，因此当事件真相揭晓时，也更能让观众信服。

　　时光荏苒，《独臂刀》与《大刺客》时代的“孤胆英雄”已全然为邪霸之气取代，却更堪谓气度不凡当唐龙之面一声怒吼，便足以震慑人心；教主举动却笑里藏刀，更如张彻笔下侠士，充满“颇为奇异地压抑、颇为奇异地发泄的间歇冲击和情感投入”，故，一场唐龙与教主咄咄逼人的饭桌博弈，后者气场已然非前者所及！

　　抛开高潮武打不说，王羽出山《武侠》，在芸芸文戏中已显独当一面，何况演技与气势仍有不输当年之勇，正如陈可辛言：“武侠可以是一个名字，比如王羽。”

　　《武侠》标榜的“微观武侠”尤能体现在武戏上：身为功夫高手，出招绝非乱打一气，反而瞄准“目标”，精准地打中对手的致命神经或穴位，且造成“误伤”假象，瞒天过海。

　　此为传统武侠片所无之概念，而更等同于将医学科教节目的主观视角植入动作场面，因此每一场打戏中，一方出拳击中另一方的瞬间，体表部位受击后引发体内部位变化的全部过程都呈现得清清楚楚，成为《武侠》在武打上最具吸引力之处。

　　对武侠片情有独钟的观众，定会对身残功强的“独臂刀”与刀枪不入的“金钟罩”记忆犹新，如今陈可辛在《武侠》里便顺应经典，让唐龙与教主上演一场“独臂刀对金钟罩”的好戏，两人更在各自绝技下频换招式，从楼下到楼上打得天翻地覆，凶猛之甚令人喘不过气！

　　近年，甄子丹在多部担纲主演的影片中兼任武术指导，水准亦有高有低，但此番在《武侠》中的表现，却被人誉为“继《叶问》之后最精彩的一次”。

　　比起此前，甄子丹为《武侠》设计的武打动作变得更为挥洒自如，而且迅猛威武，打起来自是虎虎生风，尤其与惠英红牛棚一战，两人从房顶追逐打到地上，且在狭窄空间中不断翻腾闪避与拳脚相向，相当精彩，效果绝不输高潮大战，同时再次证明甄子丹的武指功力日趋突破，即使脱离时装动作，也可打造出迎合个人特色的佳句。

　　在传统武侠片中，武打场面即使再歇斯底里，往往也只是打一轮足矣，但《武侠》却以“重组”方式将一场刘金喜与两个刀客的库房打斗戏两度上演，而在观众看来，此举又无疑能欣赏到两种不同风格的武打，而甄子丹通过“弱”“强”两种状态处理，都同样畅快淋漓。

　　既然向张彻致敬，则《武侠》里的武打绝非文质彬彬，而是直观的血腥残酷：非但有屠场灭门、拳打脚踢等让观众不安的场面，唐龙更如当年《独臂刀》，在众目睽睽之下自断一臂，若未觉何等触目惊心，则待上映后便可亲身体验。

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