有关团代会讲话是传言还是实锤?

,兴奋不已。《家》是小说改编为戏剧作品中的最佳之作,代表作,可称“典范”。在大学学习导演专业时,我们班在何之安教授主讲下,《家》就是我们剧本分析课的教材。在自己五十多年教学中,不知排演了多少次《家》中的片段。因此,对此剧本有特殊的“情结”,早就盼望看到演出了。
(二)《家》体现了原作巴金和曹先生的风格,深刻地展现了旧时代一个家族中的酸甜苦辣,人物众多,形象鲜明,场面宏大,揭露无情,鞭打有力,爱憎分明……演出和处理都不是件容易之事。人艺的此版演出,让人别开生面,是一次戏剧艺术魅力的享受。符合原作精神和面貌,比之上一部大作,更接近原作,叫我认可。
(三)六乙采用“现实”手法,让观众一目了然他的构思和处理,这也许是他在创作上的一次飞跃,观众能与他共鸣了。舞台美术设计可以用太棒了来形容,好久没有这种视觉享受。那么具备民族特色,那么适合这个戏的环境需要,为导演提供那么有利的调度空间,大大加深了舞台的纵深力度。多年没有看到了。赞!
(四)“家”是什么“字”?家是屋顶之下一群猪(宀和豕)。这个布景非常写实,精细,有气势。但也极具象征意义。中国人就是生活在这个封建大家里面的,受尽苦难的。江南特色,层次丰富,无疑大大增强了演出对观众的感染力。布景不仅为演员和导演提供了很好地生活环境,布景还参与了演出,试想如果不是这堂景?
(五)人物众多,众生百像,这在导演处理上是个难题。曹先生的所有剧作,没有演员好的表演是很难演出的。此版演出,人艺在演员选择上是很重视和费心的。首先两位德高望重的演员参与,作用不言而喻。启用年轻演员,既是锻炼也是继承,意义重大。没有更多“明星”,更多是舞台演员。靠的是表演实力。
(六)《家》是人艺献给观众的一次“话剧大餐”,也看出了人艺的传统与风格。看到了人艺未来,让我们感觉“老人艺”还在,“老人艺”在发展。“老人艺”这面话剧的旗帜绝对不能倒!它是我们话剧人的骄傲,是我们话剧人理想和追求。谢谢人艺全体演职员,谢谢人艺的领导!
(七)《家》的演出十全十美了吗?不,问题还有不少,可商榷之处还有。但它是难得的话剧演出,是少有可以向“精品”迈进的好戏。我直言一些观看时想到的问题,与六乙导演探讨:A、热闹有余,动情不足(特别是你喜爱的角色面对观众,少与对手交流的处理)大大减弱了对观众的感染力。大场面处理多了些。
(八)B、剧中的中国旧时妇女形象很多,她们之间的区别不大,这就有碍观众分清人物。家的男角色也有类似问题。总体表演还行,但有些角色表演上好像不大投入,对角色心理揭示过于表面,客观,似乎没有在“规定情境”之中,没有动心。有些很有成就的演员,在舞台上不够“名符其实”。
(九)C、舞台表演上常常有“小的不真实,就破坏大的不真实”的现象。如剧中导演处理了两次觉新晚间在院子里的小灯下看书,演员不将书迎向小灯,似乎是在白天看书。旧有名着,观众对作品中的人物早有印象,演员创造让这些观众认可也是有难度的。因此我对几位主要角色的塑造还不够满足。
(十)D、原作偏长,必须删减,因此导演应该根据立意,进行必要的删减才是,全剧演出三小时15分,再加休息。观众散场,好多人没有公共交通回家了。另外有些可省略的场景要大胆删减,突出重点。由于处处认真处理,结果全剧节奏起伏变化不大,高潮不够清楚。因此,调整节奏,勇于删减还须导演重视。
(十一)E、我特别喜欢全剧结尾的浪漫和升华的处理,如果前边能减少一些类似处理,也许结尾会更显力量和冲击力。在写实处理的全剧中,最后的处理就会更加强烈和让观众震憾的。因此,前边可减少浪漫手法。“物以稀为贵”,才能更加“画龙点睛”。因为喜欢这个演出,才发表这些个人所见。希望六乙能看到。祝贺!


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