艾尼路实力真的假的?

　　作为一部法国核潜艇战争片，《狼嚎》因为精巧的故事设定，整部影片被安排的惊心动魄，格外好看。而且，看完本片，还对潜艇在水下的运作，进行了极好的科普，给观众带来了许多军事知识。值得一看！

　　这部电影将怪兽电影的要义发挥到了极致：尽一切可能凸显怪兽的神秘感，无比强大的破坏感，以及不可战胜的统治感。从这个意义上来说这部电影是非常成功的。人类这时真的就成了怪兽的“宠物”而已，毫无还手之力，整个世界岌岌可危。

　　《吾乃母亲》这部科幻电影，并不是什么大制作，题材也非常冷门。它并不是商业大片，也不讲大家喜闻乐见的灾难、星战题材，而是对准了科技发展与人类伦理的冲突，还有对AI智能前景的哲学思考——人工智能到底能不能超越人类？

　　与《一出好戏》一样，该片寓言式的故事设置为现实生活中的普通人提供了一个真实世界不太可能出现的机会，让这些隐藏在社会角落中的个体从后台重新回到前台。他们可爱，有时就像观众身边的人；但并不可亲，在现实生活中没有多少人愿意成为他们。

　　电影《被光抓走的人》在一个高概念的科幻设定下，向着土味现实的内核深入；它让“成年人的情爱”这种非常布尔乔亚趣味的罗曼司，下沉到远离大都会的小城中下阶层中；创作者持着中年男性沙文视角却毫无自觉，这很膈应人，但整部作品难得诚实地讨论一些在主流商业电影中被回避的问题。

　　片从情节来看应该算是一部心理学惊险片，但是它以流血代替了戏剧性，特技是它唯一的亮点，塞巴斯蒂安隐形的过渡场面既漂亮又丑陋，而其他通过电脑设计的特技也具有约翰·富尔顿有划时代意义的视觉设计。

　　在看似平淡无奇的外表之下，影片娓娓讲述了一个男人在他的人生已过半途之际，因为自己的克隆人前来追杀自己，而不得不对自己的前半生作了一次回顾与反省。

　　故事线没有太多可圈可点之处，在阿丽塔和雨果陷入恋情后，甚至让观众看得有些心烦。好在这样的片段不算多，影片更多的是酣畅淋漓的猎杀片段，以及让人仿佛置身现场的机动球大赛。主创用最前沿的视效技术，让CG技术和真人完美融为一体，看到最后几乎分不清楚真人和动画的边界在哪里。

　　影片从精神层面来说，在电影宏大的故事设定、突破天际的想象和荡气回肠的叙事下，观众能看到中国人的世界观、中国人的思维方式、中国人的行为逻辑。顾全大局舍弃个人利益，还是执着的亲情纽带、向死而生的勇气；无论是对家园故土的眷恋和珍视，愚公移山一般的执着，还是影片中因为缺乏交流沟通而疏离的父子关系，都有很多现实中的投影。

　　该片堪称漫威电影宇宙的史诗级电影，好几场大戏的信息量十足且节奏非常快，无论是声势浩大的动作场面、令人眼花缭乱的特效场景，还是极为紧凑的剧情发展，都不断刺激着观众的心脏，全程信息轰炸，十足高能。